班苓，女，安徽巢湖人。中国美协理事、中国美协版画艺委会副主任、中国艺术研究院版画院研究员 、安徽省文史馆馆员、国家一级美术师。享受政府特殊津贴，获中国版协发表的80—90年月优秀版画家“鲁迅版画奖”，中国文联发表的“德艺双馨”艺术家，安徽省委宣传部发表的“四个一批”拔尖人才。

擅长版画、彩墨画、插图、连环画及书籍装帧。代表作品：版画《十二生肖.鼠、龙、猴、羊》获第九届全国美展铜奖；版画《晾》获第十届全国美展铜奖；版画《小溪之春》获第九届全国版画展优秀创作奖；版画《十二生肖.龙、虎》获第十四届全国版画展银奖；版画《十二生肖.鼠》获青岛国际版画双年展优秀奖；水墨画《插花节》入选第九届全国美展、获第二届全国优秀少儿读物一等奖。《妞妞》、《小溪之春》、《野香流韵》、《清荷》、《黄山魂•三》、《十二生肖》、《松》、《晾》等入选第八届、第九届、第十届、第十一届全国美术作品展和第七届、第九届、第十届、第十二届、第十四届、第十六届、第十七届、第十八届、第十九届全国版画展。版画《甘南日记》入选全国庆祝中国共产党建立90周年美术作品展。

版画《算盘与〈算法统宗〉入选中华文明历史题材美术创作工程、被国家博物馆收藏、永久陈列。作品多次赴韩国、日本、法国、瑞典、荷兰、挪威、匈牙利、香港、台湾等国家、地域的国际交流展。《十二生肖》全套和《晾》被中国美术馆，国家画院，文化部对外文化交流中心收藏，部门版画作品被英国木刻基金会、荷兰美术馆、日本村上美术馆、韩国一民美术馆收藏。出书画册《梦想世界——班苓插图集》、《中国美术大事记班苓艺术创作状态》。

创作7本连环画计千余幅，已出书刊行。论文《感悟生活——艺事随谈》、《悟其道、求其魂、索其变》载入《我心中的版画》、《面向二十一世纪的中国版画》两部理论专著文集。算盘与《算法统宗》班苓 陈伟忠（安徽） 180 cm × 360 cm 版画 2016年算盘与《算法统宗》（局部）艺术成就：获奖（全国奖）1999年《十二生肖鼠、龙、羊、猴》 第九届全国美展 铜奖 2004年《晾》第十届全国美展 铜奖 1985年《小溪之春》 第9届全国版画展 优秀创作奖 1998年《十二生肖龙、虎》 第14届全国版画展 银奖 2000年《十二生肖鼠、猪、猴》 青岛国际美术双年展 优秀奖 2000年《十二生肖牛》 中国首届国际版画双联展 优秀奖 1993年《插花节》 第二届全国优秀少儿读物展 一等奖 版画《甘南日记》130cmX83cm 2012年海内国际展作品1984年《妞妞》、《停泊》 五月版画会版画作品展 瑞典 1989年《清荷》大陆百人名版画家作品展 台湾 2003年《十二生肖牛.马》中国美术作品展 韩国 2004年《十二生肖》中国今世美术作品展法国、乌兹别克斯坦、蒙古、摩纳哥 2005年《晾》美术作品展 韩国 2005年《晾》、《十二生肖》9幅东北亚三国现代木版画展并被邀请出席开幕式、研讨会 韩国 2008年《清荷》、《野香流韵》等7幅 安徽新徽派版画展 马来西亚 2008年《豪富贵》两岸四地今世美术作品联展 海南、香港 2011年纵横时空.黑、苏.皖.黔今世版画联展 巡展 2008年 《清荷》、《晾》中国水印版画首届学术邀请展 南京 2009年《对弈》 《黄山魂.四》 太和邀月-2009故宫金秋全国名家信画作品展 北京 2010年《十二生肖》6幅 世博会中国美术作品展 特邀 上海 2012年《甘南日记》纪念《讲话》揭晓70周年 北京2014年《松》木刻版画 入选中国美协主办的2014版画年鉴展2016年《算盘与算法统综》入选由中宣部、中国文联、财政部主办的中华文明历史题材美术创作工程完成 水印木刻《竞放》 58cmx81cm 2018年 水印木刻 《黄山魂——四》44cmx45cm 2000年收藏： 1998年《十二生肖.虎、龙》神州版画博物馆收藏 1998年《十二生肖.虎》日本村上美术馆收藏 1999年《十二生肖》全套12幅 中国美术馆收藏 2001年英国木刻基金会收藏 2001年《野香流韵》 英国木刻基金会收藏 2005年韩国一民美术馆收藏 2005年《晾》中国美术馆收藏 2007年哈尔滨美术宫版画博物馆收藏 2007年深圳市观澜版画基地收藏 2008年《盛世黄山图》互助 北京人民大礼堂收藏 2009年《盛世黄山》 互助 北京人民大礼堂收藏 2012年《晾》中国国家画院收藏 2012年《十二生肖》全套12幅 文化部对外文化交流中心收藏 2012年《甘南日记》 中国国家画院收藏 2016年《算盘与算法统宗》国家博物馆收藏并恒久陈列水印木刻《黄山魂——三》 68cmx44cm 1993年出书、论著：《感悟生活一一艺事随谈》入编《我心中的版画》文集 青岛出书社《悟其道求其魂索其变》入编《世纪回眸一一百年中国版画展》 东北师范大学出书社《水印木版画创作随感》 入编《打造安徽气派》 安徽新戏杂志社《自言自语一一结缘版画》、《木刻艺术随笔》 入编艺术探索杂志《梦想世界一一班苓插图集》 天马图书出书公司《中国美术大事记、班苓艺术创作状态》画册 中国文史出书社《插花节》彩墨连环画《中华民间故事大画库》上海 安徽 江苏 江西 山东 河南 六家出书社配合出书《机械岛》《八十天周游地球》《水陆两栖人》 安徽少年儿童出书社《穿靴子的貓》 《马丁奇遇记》《中国姓氏大观》 彩色连环画《世界著名童话》集 安徽少年儿童出书社 事情照 悟其道　求其魂　索其变 ——水印木版画《十二生肖》系列创作随笔文/班苓我国是地域辽阔，民族众多，文化艺术宝藏异常富厚的国家。民间木版画作为众多艺术品种中的一种，已往虽名不见经传，也没有显著的门户，但它在中国版画史上的功劳不行消逝。

木版画作为中国造型艺术传统的重要组成部门，它所具有的人类最为本源的精神特质和奇特的艺术魅力，征服着数千年来的民众，为流传人类文化，推动社会文明进步和生长起到极大的作用。水印版画《绿荫 》46cmx45cm 1986年民间木版画是民间艺人师承祖辈，年复一年的履历积累而创作出的艺术品。它用与众差别的艺术造型手法，自由地体现自己的精神世界，从而造就了民间木版画“无法”中有法的形式，这种形式深深地感动着我。

黑白版画《妞妞》1981年我在浏览、研究、分析民间木版画特点的同时，既看到民间木版画在艺术形式上的独到之处，好比：淡化物体光影，三维空间的塑造，在看待差别题材的灵活处置惩罚中，发生奇妙别致的构图：人、动物接纳夸张其典型特征而舍弃一般特征的方法，增强造型上的力度，民间画诀中有：“将无项，女无肩”，“文人一根钉，武人一张弓" “十斤狮子九斤头，一斤尾巴掉后头"等很是斗胆的造型处置惩罚；在对形体的高度提炼和归纳综合中，线的强弱、主次、疏密、虚实的组合，以及使用红绿、黄紫、橙蓝、黑白的色彩对比，“硬碰硬”的色彩搭配方法，显得艳而不媚，耀而不俗，这些是我们的先辈们在木版画方面的辉煌成就和孝敬。可是我也注意到其时木版画因复制时，受种种质料工艺的限制，所接纳的“陡刀立线"刻制版画的局限性，以及在色彩造型处置惩罚方面的程式化而显得画面单调的一面，正是我们在学习民间木版画时，应该认识到的地方，在创作中才会扬其长而避其短，将传统文化的英华溶合在自己的艺术缔造中。班苓版画《晾》88cmx56cm 2004年十二生肖在民间公共中普遍应用和流传，在中国传统文化的天平上，它曾起着理想与现实游动的砝码，调治宁静衡人类的精神和心灵，并以它纯美的气力，构筑着劳感人民的理想世界。

它是中华民族庶民文化的普遍审美理想的产物，流传、翻刻至今，形成自己的鲜明特性。生肖艺术的审美是中国民族民间传统文化的体现。如果我再创作这套十二生肖，在构想形式和审美趣味上没有新的突破，势必流于平庸乏味，予人以陈旧感。水印版画 《小溪之春》 61cmx43cm 1984年十二生肖的造型，不能是一般动物形象的客观再现，而是东方人的，首先是中国人给予种种动物优美善良形象的引申，是人和自然动物间亲密关系的再现。

象征和浪漫色彩自始至终贯串于十二生肖中。营造一个个差别空间框架的图形，人物、动物、植物种种生命共处于这非自然的组成图形中，所表达出种种生命和谐统一的主题和朴素的宇宙意识，则是这套画应该出现的。因此，在创作中我不拘泥于种种动物的原形，或斗胆夸张，或适当变形，或放大、或缩小。

我对每张画的内容倾入自己的情感，对小动物注入自己的爱心，在我的眼中，龙不是至高无上的皇权，而是大龙、小龙与人欢快地戏耍，老鼠不再可憎，而是吹吹打打地送女出嫁；玩童追着斑虎下山；春牛驮着娃儿在山野草地奔走；温柔的兔儿转头与男孩细语，淘气的狗则平静地躺在妞妞的身边……。每幅画面中透出人和动物间童心未泯的单纯之情。创作中如果只是简朴地模拟前人的艺术形式，不经由自己的取舍、杨弃，去罗致民间木版画的精萃，不用现代人的审美要求和创作意识，去经心构想这套画的体现形式和技法处置惩罚，便失去这套画的再创作的意义。富有体现力的线是民间木版画的精髓所在，强烈的色彩变化使民间木版画充满活力，但仅保留此特点还不够，还必须将现代人的意识和造型设计的方式溶进去，综合思维发酵过滤，酿造出自己的绘画语汇，一种差别于先辈，也有别于他人的，具有自己个性的版画作品。

创作中注意黑白的漫衍，色彩的纯化，线的走动，空间的构架，点、线、面在画面中穿插、排列、重叠，发生的充盈、扩展、紧张的力度或轻松自如、灵活、富厚的神气，就是这套画的形式追求。我凭据种种动物的特性，赋予它色彩和线的倾向性；艳丽斑斓的色块活跃着“老鼠嫁女”的局面；热烈的大红色主宰着腾云驾雾的奔马；恬静的青绿色赋予羊的身上和周围。

画中黑与白、红与绿、黄与紫、橙与蓝的对比色塑造着形的块面结构，发生体积和厚重感，各色块在对比中映现出绚丽鲜明，既醒目又和谐的效果。在线条处置惩罚上，也因物而异，用垂直整齐的线塑造羊，使它温顺可爱。洒脱流动的线体现了马，使它更旷达；粗犷稚拙的线形貌牛，使它憨态可亲；用游离灵活的线写龙，使它王者之风犹存。

我放刀直对板上一个个可爱的形象，有时用刀爽快游动，有时用刀苦涩逆行，有时用刀圆润，有时用刀斑剥落离；在印制中，我接纳重叠压色，对比色相互笼罩，用灰色穿插运用其中，使色彩发生富厚的变化和厚重感；接纳水、色先后错开上板，适时喷水，或干或湿，压力有轻有重，或有意让水跑一跑，发生水的韵味和纸、版的肌理效果，获得较满足的艺术趣味。构图忌四平八稳，我将四四方方的画面撑满，留下少许的空缺穿插活跃在画面中；绘画中忌大红、大绿、大紫的对比色，我却偏偏用这些火辣辣的色彩，在对比夸张中收到出人意料的效果。木版水印 《清荷》 46cmx45cm 1986年由于选择的题材和体现形式的吻合，使这套版画较顺利的完成，但在技巧、技法的处置惩罚上也留下许多不尽人意的地方有待去总结，去克服。

通过这段时间的学习，研究民间木版画，我的体会是，学习传统，是借昔人之法，为今人所用。学习传统，应从中得其法，悟其道、求其魂、索其变，这样才气在继续优秀传统的基础上，有所生长，有所前进，才气缔造出好的作品。

水印版画《野香流韵》 46cmx55.5cm 1986年丝网版画《豪富贵》66cmx65cm 2008年木版水印《猴》39cmx36cm 1997年木版水印《龙》 39cmx36cm 1997年木版水印《鼠》 39cmx36cm 1997年木版水印《羊》 39cmx36cm 1997年国画 《春思入箫声》 136cmx68cm 2013年国画 《几度菊花瘦》 136cmx68cm 2014年国画 《蕉阴图》 68cmx136cm 2012年国画《东风三月烟花好》68cmx68cm 2010年国画 《吟清秋》 68cmx68cm 2010年国画 《寻秋意》 68cmx68cm 2008年 国画《还似去年惆怅》68cmx68cm 2010年国画 《自有闲花一面春》 48cmx60cm 2010年国画 《箫音新韵》 136cmx68cm 2013年国画 《凉山纪》 91cmx104cm 2014年 国画《背影》 122cmx86cm 2013年 国画 《行走的藏民》 102cmx86cm 2012年国画 《一曲新词入清秋》 68cmx68cm 2009年。

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